Você é pego de surpresa com uma tarefa de foto e pode não ter tempo para configurar luzes adicionais ou se dar ao luxo de usar um refletor. Talvez seja um evento de premiação em uma sala grande e você não queira que o fundo fique completamente escuro. Você vê uma celebridade, estrela do rock, astronauta ou talvez seja o presidente da sua empresa que você precisa fotografar (veja a imagem abaixo), ou talvez você só precise viajar com pouca bagagem, com um mínimo de equipamento.
George Lucas:1/180 em f/13, ISO 200
Os flashes de montagem em sapata são muito portáteis e você PODE usá-los para obter uma ótima imagem. A chave para obter essa imagem é controlar o equilíbrio da câmera, flash e luz ambiente.
TIPOS DE TTL
O
automático A vantagem das unidades de flash de montagem em sapata é que elas usam a medição TTL, que significa Through The Lens. Esse tipo de medição de flash é muito mais preciso do que a tecnologia de tiristores que o precede e também é mais fácil de usar corretamente.
Foto cortesia de Nikon
Os fabricantes de câmeras têm suas próprias versões de flash TTL e a sopa de letrinhas de letras pode ser um pouco intimidante. Diferentes tipos incluem i-TTL, P-TTL, E-TTL, etc. Então, qual é a diferença ou semelhança em cada um deles? A Canon chama sua tecnologia de flash E-TTL (introduzida em 1995) ou a mais recente E-TTL2 (desde 2004). Disparando um pré-flash de baixa potência imediatamente antes do obturador abrir, este tipo de medição através da lente é muito preciso porque a unidade de flash realmente dispara muito rapidamente. Este breve pré-flash determina a potência de saída correta da unidade de flash. O corpo da câmera e o flash se comunicam na exposição por meio de pinos de contato adicionais na sapata e no conjunto do pé da unidade de flash.
O P-TTL da Pentax chegou em 2001 e mede um flash de baixa potência com a lente totalmente aberta antes de abrir o obturador. O i-TTL da Nikon está disponível desde 2003 e também usa um pré-flash para calcular a quantidade de luz necessária para o flash. O TTL-BL deles é um modo separado para flash de preenchimento, com a ideia de fornecer uma luz mais equilibrada, mas para funcionar com precisão, o assunto precisa ser mais escuro que o fundo. Portanto, todos esses sistemas são semelhantes e, independentemente da marca do sistema de câmera, um deles funcionará muito bem para você.
Tudo isso resolve o problema de obter a quantidade correta de luz no assunto, que é ponderada com a área de foco que você e sua câmera selecionaram. E os elementos envolventes na sua composição artística? Você está vendo uma imagem potencialmente ótima no visor e, quer esteja em ambientes internos ou externos, deseja que o flash corresponda à cena apenas o suficiente para torná-la
correta .
COMBINANDO A LUZ
Vamos pegar o exemplo de fotografar dentro de casa. A melhor maneira de fazer isso que encontrei é medir a luz ambiente na sala primeiro. A câmera pode estar em qualquer modo de exposição para fazer essa leitura. Se, por exemplo, sua exposição for 1/30 em f/5.6, ISO 800 – você mudaria a câmera para o modo Manual e faria essas configurações da câmera. Observe que algumas câmeras têm uma configuração de sincronização lenta, ou você também pode usar a prioridade do obturador para obter esse mesmo equilíbrio.
Paula e Cayden:1/60 em f11, ISO 200
Você pode deixar o flash definido no modo TTL e deixá-lo ajustar sua saída de energia automaticamente. Quando você tira a imagem, você deve ter uma exposição notavelmente equilibrada. Isso pode ser ainda mais ajustado ajustando a compensação de exposição do flash para adicionar um pouco mais ou um pouco menos de luz de preenchimento à imagem. A compensação da exposição do flash pode ser adicionada na própria unidade de flash ou ajustando as configurações na câmera.
Se você achar que precisa de um pouco mais de profundidade de campo para focar seus assuntos, pode aumentar o ISO para 1600 e diminuir a configuração de abertura para f/8. Se você puder usar menos profundidade de campo, faça o oposto, diminuindo o ISO para 400 e abrindo sua abertura para f/4. Sempre há compensações a serem feitas, e você pode não conseguir segurar essa lente específica em 1/30 de segundo para obter uma imagem estável. Tente usar um monopé ou tripé para ajudar com esse problema. Para uma velocidade de obturador mais rápida, você pode tentar 1/60 em f/5.6 com 1600 ISO. Se você precisar recuperar a profundidade de campo para f/8, talvez seja necessário ousar e ir para 3200 ISO. Os níveis de ruído digital estão melhorando o tempo todo, então não tenha medo de tentar um ISO mais alto.
Se você estiver fotografando ao ar livre, o oposto é verdadeiro. Vá para o ISO mais baixo para combinar a luz ambiente com o flash. Não há como um flash competir com o sol, então, se você selecionar um ISO mais baixo, terá mais chances de equilibrar o ambiente e o flash em f/8 ou f/11, em vez de f/16 ou f/22.
DIFUSORES
Algumas unidades de flash vêm com difusores e tive boa sorte com eles. Geralmente são de plástico e se encaixam bem na frente do flash. Há também muitos difusores inovadores disponíveis no mercado de reposição. Algumas unidades são um tipo de cartão que reflete a luz e a redireciona para um padrão maior. Alguns difusores são do tipo softbox com painel difusor por onde passa a luz.
Alguns difusores levam o design de plástico a um nível muito mais alto (como a marca Gary Fong). Todos esses difusores são variações de obter uma luz direcional, como uma unidade de flash na câmera, e modificar a luz para diminuir a quantidade de sombra
que você normalmente obteria de uma fonte de luz forte. Minha recomendação é que você experimente alguns desses por si mesmo e veja o que funciona melhor para você. Seu flash, o ambiente em que você está fotografando e o tipo de fotos que você tira são
todos os fatores que podem determinar qual é o melhor para você. Se você tem um favorito, por favor, deixe-nos saber nos comentários após este artigo.
O flash rebatido é quando você inclina a cabeça do flash para que a luz reflita no teto ou em uma parede próxima para dispersar a luz. Devido à queda de luz, menos luz chegará ao assunto, portanto, ter um teto baixo é útil para que isso funcione. A luz cai e pode ser contabilizada usando a Lei do Quadrado Inverso – um objeto que está duas vezes a distância da cabeça do flash receberá um quarto da iluminação – ou dois pontos a menos de luz.
CABOS TTL
Os cabos TTL fora da câmera são outra ótima opção. Eu considero que isso ainda é flash na câmera, mas o cabo TTL permite que você seja flexível com a direção da luz. Segurando a câmera em uma mão, você pode mover a unidade de flash com a outra mão e experimentar diferentes variações de luz sobre o assunto. Esses cabos são pequenos, fáceis de transportar e são relativamente baratos. Eles são um bom item para manter na bolsa da câmera.
FILTROS
Os filtros às vezes vêm com um flash montado na sapata e também estão disponíveis em fontes de reposição. Os filtros mais comuns são tungstênio e fluorescente. Esta é uma ótima opção, e muitas vezes esquecida, para combinar a cor da luz da sua unidade de flash com a temperatura da luz ambiente de uma sala. A temperatura de cor de um flash montado na sapata é semelhante a um equilíbrio de luz do dia de aproximadamente 5500 graus Kelvin. As luzes fluorescentes estão na faixa de 4000K e a luz de tungstênio está em torno de 3200K, portanto, usar esses filtros fará uma grande diferença na cor da sua imagem final. Experimente esses filtros na próxima vez que estiver nessa situação.
RESUMO
O flash de preenchimento é uma questão de encontrar a quantidade certa de luz para fazer com que a imagem pareça ter sido tirada com luz natural usando apenas flash suficiente para adicionar luzes aos olhos, eliminar sombras e dar uma aparência mais agradável a um imagem. Você poderá capturar esse saldo usando apenas o flash da câmera. Pode parecer difícil, mas não precisa ser.
Lisa Marie Presley:1/250 em f/4.5, ISO 200
