Usar um flash de câmera pode ampliar o escopo e melhorar a aparência de seus assuntos fotográficos. No entanto, o flash também é uma das ferramentas fotográficas mais confusas e mal utilizadas. Na verdade, a melhor foto com flash geralmente é aquela em que você não consegue nem dizer que um flash foi usado. Este tutorial visa superar toda a terminologia técnica para focar na real essência da fotografia com flash:como controlar sua luz e, posteriormente, obter a exposição desejada.
A primeira parte do tutorial do flash da câmera focou nos aspectos qualitativos do uso do flash da câmera para influenciar a aparência de um assunto; esta segunda parte se concentra em quais configurações da câmera devem ser usadas para obter a exposição de flash desejada.
VISÃO GERAL DA EXPOSIÇÃO FLASH
Usar um flash é fundamentalmente diferente de tirar uma exposição normal da câmera porque seu assunto está sendo iluminado por duas fontes de luz:seu flash, sobre o qual você tem algum controle, e a luz ambiente, que provavelmente está além do seu controle. Nesta parte do tutorial, vamos nos concentrar nas outras duas consequências desse fato, no que diz respeito à exposição ao flash:
Ilustração mostrada aproximadamente em escala para uma exposição de 1/200 de segundo com uma taxa de flash de 4:1.
Flash mostrado para sincronização da primeira cortina. Não é emitido um pré-flash com unidades de flash muito mais antigas.
- Uma fotografia com flash consiste, na verdade, em duas exposições separadas :um para luz ambiente e outro para flash. Cada um deles ocorre na fração de segundo entre quando você segura o botão do obturador e quando o obturador abre. As câmeras SLR mais recentes também disparam um pré-flash para estimar o brilho que o flash real precisa ter.
- Um pulso de flash geralmente é muito breve em comparação com o tempo de exposição , o que significa que a quantidade de flash capturada pela sua câmera é independente da velocidade do obturador. Por outro lado, a abertura e a velocidade ISO ainda afetam o flash e a luz ambiente igualmente.
A chave é saber como obter a combinação desejada entre a luz do seu flash e a luz das fontes do ambiente - ao mesmo tempo em que tem a quantidade certa de luz total (de todas as fontes) para obter uma imagem adequadamente exposta.
CONCEITO:RELAÇÃO DE FLASH
A "proporção do flash" é uma maneira importante de descrever a mistura entre a luz ambiente e a luz do seu flash. Como a velocidade do obturador não afeta a quantidade de luz capturada do flash (mas afeta a luz ambiente), você pode usar esse fato para controlar a proporção do flash. Para uma determinada quantidade de luz ambiente, a mistura de flash e luz ambiente é ajustada usando apenas duas configurações da câmera:(i) a duração da exposição e (ii) a intensidade do flash.
| |  |  |  |  |
| Taxa de Flash: | N/D ou 0 | 1:8 - 1:2 | 1:1 | 2:1 - 8:1 |
| | Somente luz ambiente | Preencher Flash | Flash balanceado | Flash forte |
| Configurações: | sem flash | exposição mais longa
flash mais fraco | exposição mais curta
flash mais fraco | menor exposição
mais forte flash |
Neste tutorial,
a taxa de flash *
é usado para descrever a proporção entre a luz do flash e a luz ambiente . Em um extremo dessa proporção está a fotografia com luz ambiente comum (esquerda) e no outro extremo está a fotografia usando principalmente a luz do flash (direita). Realisticamente, porém, sempre há uma certa quantidade de luz ambiente, então uma taxa de flash infinita é apenas um limite teórico.
*
Nota técnica :Às vezes, a proporção do flash é descrita em termos da proporção entre a luz total e a luz do flash. Nesse caso, uma proporção de 2:1, 3:1 e 5:1 seria equivalente a uma proporção de 1:1, 1:2 e 1:4 na tabela acima, respectivamente. Infelizmente, ambas as convenções são usadas.
É importante observar também que
nem todas as proporções de flash são necessariamente alcançáveis com uma determinada unidade de flash ou intensidade de luz ambiente . Se a luz ambiente for extremamente intensa, ou se o flash estiver longe do assunto, é improvável que o flash interno de uma câmera compacta alcance proporções de flash próximas a 10:1, por exemplo. No outro extremo, usar um flash de preenchimento sutil de 1:8 pode ser impraticável se houver muito pouca luz ambiente e sua lente não tiver uma abertura máxima grande (ou se você não conseguir usar uma velocidade ISO alta ou capturar a foto usando um tripé).
Proporções de flash de 1:2 ou maiores são onde os tópicos da primeira metade deste tutorial se tornam mais importantes , incluindo a posição do flash e sua área de luz aparente, já que o flash pode parecer bastante áspero, a menos que seja cuidadosamente controlado. Por outro lado, as taxas de flash inferiores a 1:2 geralmente podem obter excelentes resultados usando um flash embutido na câmera. Por esse motivo, a maioria dos fotógrafos provavelmente desejará usar o flash como flash de preenchimento, se possível, pois esse é o tipo mais simples de fotografia com flash.
MODOS DE EXPOSIÇÃO FLASH
Uma das tarefas mais difíceis na fotografia com flash é entender como os diferentes modos de medição de câmera e flash afetarão uma exposição geral. Alguns modos assumem que você deseja apenas um flash de preenchimento, enquanto outros praticamente ignoram a luz ambiente e assumem que o flash da sua câmera será a fonte dominante de iluminação.
Felizmente, todas as câmeras usam o flash como fonte de luz primária ou como flash de preenchimento. A chave é saber quando e por que sua câmera usa o flash em cada uma dessas maneiras. Uma tabela resumindo os modos de câmera mais comuns está listada abaixo:
| Modo de câmera | Taxa de Flash |
|---|
| Automático (□) | 1:1 ou superior se dim; caso contrário, o flash não dispara |
| Programa (P) | preencher o flash se for brilhante; caso contrário, maior que 1:1 |
Prioridade de abertura (Av)
Prioridade de obturador (Tv) | preencher flash |
| Manual (M) | qualquer proporção de flash necessária |
No
modo automático (□), o flash liga apenas se a velocidade do obturador cair abaixo do que é considerado como sendo de mão - geralmente cerca de 1/60 de segundo. A taxa de flash aumenta progressivamente à medida que a luz que atinge o assunto fica mais escura, mas a velocidade do obturador permanece em 1/60 de segundo.
Modo de programa (P) é semelhante ao Automático, exceto que também se pode forçar o uso de um flash em situações em que o assunto esteja bem iluminado, caso em que o flash atuará como um flash de preenchimento. A maioria das câmeras diminui inteligentemente o flash de preenchimento à medida que a luz ambiente aumenta (chamada "redução de preenchimento automático" nos modelos Canon). A proporção do flash de preenchimento pode, portanto, ser de 1:1 (com pouca luz) a 1:4 (com luz forte). Para situações em que a velocidade do obturador é superior a 1/60 de segundo, o flash no modo Programa funciona exatamente como no modo Automático.
Modos de prioridade de abertura (Av) e prioridade de obturador (Tv) têm um comportamento ainda diferente. Assim como no modo Programa, geralmente é necessário forçar o flash para "ligado", o que resulta na câmera usando o flash como flash de preenchimento. No entanto, ao contrário dos modos Automático e P, a proporção do flash nunca aumenta além de 1:1 e as exposições são tão longas quanto necessário (também conhecido como "sincronização lenta"). No modo Tv, a taxa de flash também pode aumentar se o f-stop necessário for menor do que o disponível com sua lente.
No modo
Manual (M) , a câmera expõe a luz ambiente com base em como você define a abertura, a velocidade do obturador e o ISO. A exposição do flash é então calculada com base na luz restante necessária para iluminar o assunto. O modo manual, portanto, permite uma faixa muito mais ampla de taxas de flash do que os outros modos.
Em todos os modos,
a configuração relevante em seu visor piscará se uma exposição do flash não for possível usando essa configuração . Isso pode incluir exigir uma abertura que esteja fora do alcance disponível com sua lente ou uma velocidade do obturador que seja mais rápida do que a sua câmera/sistema de flash suporta (a "velocidade de sincronização X" - geralmente 1/200 a 1/500 segundo) .
COMPENSAÇÃO DE EXPOSIÇÃO FLASH - FEC
A chave para alterar a proporção do flash é usar a combinação certa de compensação de exposição do flash (FEC) e compensação de exposição normal (EC). O FEC funciona como o EC normal:ele diz à câmera para usar a intensidade do flash que ela usaria e substituir isso pela configuração do FEC. A grande diferença é que enquanto o EC pode afetar as exposições tanto do flash quanto da luz ambiente (dependendo do modelo da câmera), o FEC afeta apenas a intensidade do flash.
Ambos EC e FEC são especificados em termos de paradas de luz. Cada parada positiva ou negativa refere-se a uma duplicação ou metade da luz, respectivamente. Portanto, um valor de +1 EC ou FEC significa uma duplicação da luz, enquanto um valor de -2 significa que há um quarto da luz.
Com as câmeras Canon atuais, o EC afeta apenas a exposição do ambiente, enquanto na maioria das câmeras Nikon, o EC afeta simultaneamente a intensidade do flash e a exposição do ambiente. Algumas das câmeras Nikon mais recentes, como a D4 e a D800, podem funcionar de qualquer maneira por meio de uma função personalizada.
Cada tipo de controle de flash tem vantagens e desvantagens claras. Quando a EC afeta tanto a saída do flash quanto a exposição do ambiente, pode-se ajustar facilmente a proporção do flash sem afetar a exposição geral; uma configuração de +1 FEC e -1 EC deixará a exposição geral inalterada, por exemplo.
Quando o EC afeta apenas a exposição do ambiente, o EC e o FEC tornam-se efetivamente controles independentes sobre a medição do ambiente e do flash, mas essas câmeras também podem dificultar o uso de EC e FEC para alterar a proporção do flash sem alterar também a exposição geral . Se você tiver esse tipo de câmera, o restante da seção se concentrará no uso dessas configurações para controlar a proporção do flash. A tabela a seguir fornece configurações de referência para alterar a proporção do flash se originalmente fosse 1:1:
| Taxa de Flash: | 1:8 | 1:4 | 1:2 | 1:1 | 2:1 | 4:1 | 8:1 | |
|---|
| Configuração FEC: | -3 | -2 | -1 | 0 | +1 | +2 | +3 | |
|---|
| Configuração EC: | +2/3 a
+1 | +2/3 | +1/3 a
+1/2 | 0 | -1/2 a
-2/3 | -1 1/3 | -2 a
-2 1/3 | |
|---|
A tabela acima mostra como alterar a proporção do flash ajustando FEC e EC;
As configurações de EC são listadas como um intervalo porque só podem ser definidas em incrementos de 1/2 a 1/3 de ponto.
Observe que o valor FEC é direto:é igual ao número de paradas pelas quais você pretende aumentar ou diminuir a taxa de flash. Por outro lado, a configuração EC está longe de ser simples:depende não apenas de quanto você deseja alterar a taxa de flash, mas também da taxa de flash original - e raramente é um número inteiro.
Como exemplo de por que o EC é muito mais complicado do que o FEC , vamos ver o que acontece quando você altera a proporção do flash de 1:1 para 2:1 no exemplo acima. Você vai querer primeiro discar +1 FEC, já que essa é a parte mais fácil. No entanto, se apenas o FEC for aumentado em +1, a quantidade de luz do flash dobra enquanto a luz do ambiente permanece a mesma - aumentando assim a exposição geral. Portanto, precisamos discar um EC negativo para compensar isso, para que a exposição permaneça inalterada. Mas quanto EC? Como a proporção original do flash era de 1:1, a quantidade total de luz usando +1 FEC agora é 150% do que era antes. Portanto, precisamos usar um valor EC que reduz a quantidade total de luz por um fator de 2/3 (150% * 2/3 =100%). Como cada EC negativo reduz pela metade a quantidade de luz, sabemos que esse valor de EC deve estar entre 0 e -1, mas o valor exato não é algo que possamos calcular prontamente em nossa cabeça. É igual a log(2/3), que dá cerca de -0,58.
Felizmente, a calculadora de taxa de flash (abaixo) resolve esse problema para nós. Embora não seja algo que se use necessariamente no campo, espero que possa ajudá-lo a desenvolver uma intuição melhor para aproximadamente quais valores de EC são necessários em diferentes situações.
nota:EC só pode ser definido em incrementos de 1/3 a 1/2 stop, então use o valor mais próximo disponível
Como aumentar a proporção do flash :discar uma compensação de exposição positiva do flash, ao mesmo tempo em que insere uma compensação de exposição negativa. Assumindo uma taxa de flash padrão de 1:1, alcançar uma taxa de flash de 2:1 requer um valor FEC de +1 e um valor EC correspondente de -1/2 a -2/3.
Como diminuir a proporção do flash :discar uma compensação de exposição negativa do flash, enquanto simultaneamente insere uma compensação de exposição positiva (mas não excedendo +1). Assumindo uma taxa de flash padrão de 1:1, alcançar uma taxa de flash de 1:2 requer um valor FEC de -1 e um valor EC correspondente de cerca de +1/3 a +1/2.
Finalmente, é importante notar que o FEC nem sempre é usado para alterar a taxa de flash. Ele também pode ser usado para substituir erros pelo sistema de medição de flash da sua câmera. Como e por que isso pode acontecer é discutido na próxima seção...
MEDIÇÃO DE FLASH TTL
A maioria dos sistemas de flash SLR atuais emprega alguma forma de medição através da lente (TTL). A medição de flash digital TTL funciona refletindo um ou mais pequenos pulsos de pré-flash do assunto imediatamente antes do início da exposição, que são então usados para estimar a intensidade do flash necessária durante a exposição real.
Logo após o início da exposição, a unidade de flash começa a emitir seu pulso de flash. Sua câmera então mede quanto desse flash refletiu de volta em tempo real e extingue (para) o flash assim que a quantidade necessária de luz for emitida. Dependendo do modo da câmera, o flash será apagado assim que equilibrar a luz ambiente (flash de preenchimento) ou adicionar qualquer luz necessária para expor o assunto (taxa de flash superior a 1:1).
No entanto, muita coisa pode dar errado. Como a exposição do flash é na verdade duas exposições sequenciais, tanto (1) a medição da luz ambiente quanto (2) a medição do flash devem estar corretas. Portanto, lidaremos com cada fonte de erro de medição separadamente.
(1) Medição de luz ambiente é o primeiro a ocorrer e determina a combinação de abertura, ISO e velocidade do obturador. É muito importante, pois controla a exposição geral e é a base da medição do flash subsequente.
Lembre-se de que a medição na câmera dá errado principalmente porque ela só pode medir a luz refletida e não a luz incidente (consulte o tutorial sobre medição e exposição da câmera).
Sujeito reflexivo 
Incidente x luz refletida
Se o seu assunto for leve e refletivo, como no exemplo acima, sua câmera assumirá erroneamente que esse brilho aparente é causado por muita luz incidente, em oposição à sua alta refletância. Como sua câmera superestima a quantidade de luz ambiente, ela acaba subexpondo o assunto. Da mesma forma, um assunto escuro e irrefletido geralmente resulta em superexposição. Além disso, situações com iluminação alta ou baixa também podem prejudicar a medição de sua câmera (veja histogramas de câmeras digitais).
Nota:Ironicamente, vestidos de noiva brancos e smokings pretos são exemplos perfeitos de assuntos altamente reflexivos e não reflexivos que podem prejudicar a exposição da sua câmera - mesmo que os casamentos sejam muitas vezes onde a fotografia com flash e as exposições precisas sejam mais importantes.
Independentemente disso, se você suspeitar que a medição da luz ambiente da sua câmera estará incorreta, discar uma compensação de exposição positiva ou negativa (EC) corrigirá a medição da luz ambiente e melhorará a medição do flash ao mesmo tempo.
(2) Medição de Flash baseia-se nos resultados do pré-flash e da medição da luz ambiente. Se o seu sistema de medição de flash TTL emitir uma quantidade incorreta de flash, não apenas sua exposição geral será desativada, mas a taxa de flash também será desativada – afetando assim a aparência do seu assunto.
As maiores causas de erro de flash são a distância do seu assunto, a distribuição da luz ambiente e as propriedades reflexivas do seu assunto. A distância do assunto é importante porque influencia fortemente a quantidade de flash que atingirá e retornará deste assunto:
a queda de luz é tão rápida que objetos 2x mais distantes recebem 1/4 da quantidade de flash
Mesmo com uma exposição de flash adequada, se o seu assunto (ou outros objetos) percorrer uma grande distância de e para a câmera, espere que as regiões desses objetos que estão mais próximas da câmera pareçam muito mais brilhantes do que as regiões mais distantes.
exemplo de luz ambiente complexa e irregular
Situações de iluminação complexas também podem ser problemáticas. Se a luz ambiente iluminar seu assunto de forma diferente do fundo ou de outros objetos, o flash pode erroneamente tentar equilibrar a luz que atinge a cena geral (ou algum outro objeto), em oposição à luz que atinge apenas o seu assunto.
Além disso, como a medição do flash ocorre depois que a câmera mede a luz ambiente, é importante não usar a configuração de bloqueio de exposição automática (AE) ao usar a técnica de foco e recomposição. Se disponível, deve-se usar o bloqueio de exposição do flash (FEL).
As propriedades reflexivas particulares dos objetos em sua foto também podem atrapalhar a medição do flash. Isso pode incluir brilho de flash e outros reflexos duros de espelhos, metal, mármore, vidro ou outros objetos semelhantes. Esses objetos também podem criar fontes adicionais não intencionais de luz forte, que podem lançar sombras adicionais em seu assunto.
Há também sutilezas na forma como os sistemas de medição de diferentes fabricantes funcionam. Para Canon EOS digital, você provavelmente terá E-TTL ou E-TTL II; para Nikon digital será D-TTL ou i-TTL. No entanto, muitos de seus algoritmos de medição de flash são complicados e proprietários, e as diferenças geralmente surgem apenas em situações com iluminação ambiente irregular. Portanto, a melhor abordagem é experimentar um novo sistema de flash antes de usá-lo para fotos críticas, para que você possa ter uma ideia melhor quando erros de medição podem ocorrer.
PRIMEIRA E SEGUNDA SINCRONIZAÇÃO DE CORTINA
A primeira e a segunda sincronização de cortina são configurações de exposição do flash que afetam como o desfoque de movimento de um assunto é percebido . Como um pulso de flash geralmente é muito mais curto que o tempo de exposição, uma foto com flash de um objeto em movimento é composta por uma parte borrada, causada pela exposição mais lenta à luz ambiente, e uma parte mais nítida, causada pelo pulso de flash muito mais rápido. Cada um deles é efetivamente sobreposto para criar a fotografia final com flash. A sincronização da primeira e da segunda cortina controla se a parte desfocada fica atrás ou na frente da imagem do flash do assunto, respectivamente, sincronizando o pulso do flash com o início ("primeira cortina") ou final ("segunda cortina") da exposição:
Com a primeira sincronização de cortina, a maior parte da luz ambiente é capturada depois o pulso do flash — fazendo com que a parte desfocada fique riscada na frente de a imagem do flash mais nítida. Isso pode dar aos objetos em movimento a aparência de viajar na direção oposta ao seu movimento real. No exemplo abaixo, o cisne tem faixas de movimento que fazem parecer que está nadando rapidamente para trás, e a neve parece estar "caindo" para cima:
Exemplo de sincronização de primeira cortina 
Aparência de objetos em movimento
Pelas razões acima, a sincronização da primeira cortina geralmente é indesejável para assuntos em movimento - a menos que o tempo de exposição seja mantido curto o suficiente para que nenhuma faixa seja visível. Por outro lado, sincronização de segunda cortina pode ser muito útil para exagerar o movimento do assunto, porque as faixas de luz aparecem atrás o assunto em movimento .
No entanto, a maioria das câmeras não usa a sincronização de segunda cortina por padrão, porque pode dificultar o tempo da foto. Isso ocorre porque a sincronização da segunda cortina apresenta muito mais atraso entre o momento em que você pressiona o botão do obturador e o disparo do flash - e cada vez mais para tempos de exposição mais longos. Portanto, é preciso antecipar onde o sujeito estará no final da exposição , ao contrário de quando o botão do obturador é pressionado. Isso pode ser muito complicado para cronometrar corretamente para exposições de um segundo ou mais, ou para assuntos em movimento muito rápido.
Para leitura adicional, consulte a primeira metade deste tutorial em:
Flash da câmera, parte 1:qualidade e aparência da luz
