A fotografia em neblina, neblina ou neblina pode dar uma sensação maravilhosamente mal-humorada e atmosférica aos seus assuntos. No entanto, também é muito fácil acabar com fotos que parecem desbotadas e planas. Este artigo de técnicas usa exemplos para ilustrar como tirar o máximo proveito das fotos nesses ambientes de filmagem exclusivos.
Clare Bridge no nevoeiro à noite (versão 1) - Cambridge, Reino Unido
VISÃO GERAL
O nevoeiro geralmente se forma no meio da noite e geralmente dura até o início da manhã seguinte. Também é muito mais provável que se forme perto da superfície da água que é ligeiramente mais quente que o ar circundante. Neste artigo de técnicas, falaremos principalmente sobre neblina, mas os conceitos fotográficos se aplicam de maneira semelhante à neblina ou neblina.
Fotografar no nevoeiro é muito diferente da fotografia mais familiar em tempo claro. As cenas não são mais necessariamente claras e definidas, e muitas vezes são privadas de contraste e saturação de cores:
Exemplos de fotos que aparecem desbotadas e sem saturação devido ao nevoeiro.
Ambas as fotos são do St John's College, Cambridge, Reino Unido.
Em essência, o nevoeiro é uma caixa suave natural:espalha as fontes de luz para que sua luz se origine de uma área muito mais ampla. Comparado a uma lâmpada de rua ou luz do sol em um dia claro, isso reduz drasticamente o contraste:
Uma lâmpada ou o sol em um dia claro (Alto contraste)
Luz na neblina, neblina ou neblina (Baixo contraste)
As cenas no nevoeiro também são muito mais fracas - geralmente exigindo tempos de exposição mais longos do que seriam necessários. Além disso, o nevoeiro torna o ar muito mais reflexivo à luz, o que muitas vezes faz com que o medidor de luz da sua câmera pense que precisa diminuir a exposição. Assim como nas fotografias na neve, o nevoeiro geralmente requer uma compensação de exposição positiva.
Em troca de todas essas desvantagens potenciais, o nevoeiro pode ser uma ferramenta poderosa e valiosa para enfatizar a profundidade, iluminação e forma de seus assuntos. Como você verá mais tarde, essas características podem até mesmo fazer as cenas parecerem misteriosas e singularmente mal-humoradas - um prêmio muitas vezes evasivo, mas muito procurado pelos fotógrafos. O truque é saber como fazer uso desses recursos exclusivos – sem que eles também prejudiquem seu assunto.
ENFORCANDO A PROFUNDIDADE
Ponte matemática no Queens' College, Cambridge.
À medida que os objetos se tornam progressivamente mais distantes da sua câmera, eles não apenas se tornam menores, mas também perdem contraste – e às vezes de forma bastante dramática. Isso pode ser uma bênção e uma maldição, porque, embora exagere a diferença entre objetos próximos e distantes, também dificulta a fotografia de objetos distantes isoladamente.
No exemplo à esquerda, há pelo menos quatro camadas de árvores que caem em cascata de volta para a ponte distante. Observe como a saturação de cor e o contraste caem drasticamente com cada camada de árvore distante sucessivamente. A camada mais distante, perto da ponte, é reduzida a nada mais do que uma silhueta, enquanto a camada mais próxima tem quase todas as cores e contraste.
Costa sudoeste da Sardenha em neblina.
Embora não existam regras rígidas para fotografar no nevoeiro,
geralmente é útil ter pelo menos parte do assunto perto da câmera . Dessa forma, uma parte da sua imagem pode conter alto contraste e cor, além de sugerir como tudo o resto seria de outra forma. Isso também serve para adicionar alguma diversidade tonal à cena.
ENFORCANDO A LUZ
Vista da King's College Bridge
do Queens' College, Cambridge, Reino Unido.
Gotas de água no nevoeiro ou névoa fazem a luz se espalhar muito mais do que seria de outra forma. Isso suaviza muito a luz, mas também torna as faixas de luz visíveis a partir de fontes de luz concentradas ou direcionais. O exemplo clássico é a foto em uma floresta com luz matinal:quando a foto é tirada na direção dessa luz, raios de luz descem das árvores e se espalham pelo ar pesado da manhã.
No exemplo à direita, faixas de luz são claramente visíveis de uma janela aberta e perto da ponte, onde uma grande árvore obstrui parcialmente uma lâmpada laranja. No entanto, quando a câmera foi movida apenas alguns metros para trás, as listras da janela não eram mais visíveis.
Pináculos acima da entrada do King's College, Cambridge
durante a iluminação da BBC da King's Chapel para o coral de meninos.
O truque para destacar os raios de luz é planejar cuidadosamente seu ponto de vista . Os raios de luz serão mais aparentes se você estiver localizado perto (mas não em) de onde possa ver a fonte de luz diretamente. Essa perspectiva "fora do ângulo" garante que a luz espalhada seja brilhante e bem separada do ar de aparência mais escura.
Por outro lado, se o nevoeiro for muito denso ou a fonte de luz estiver extremamente concentrada, os raios de luz serão claramente visíveis, independentemente do ponto de vista que você tenha. O segundo exemplo acima foi tirado do ar que não estava visivelmente nebuloso, mas as fontes de luz eram extremamente intensas e concentradas. Além disso, a luz espalhada era muito mais brilhante em relação ao céu porque foi tirada após o pôr do sol.
FORMAS E SILHUETAS
Cisne à noite no Rio Cam, Cambridge.
O nevoeiro pode enfatizar a forma dos assuntos porque minimiza sua textura e contraste internos. Muitas vezes, o assunto pode até ser reduzido a nada mais do que uma simples silhueta.
Na foto à esquerda, o contorno do cisne foi muito exagerado porque o nevoeiro baixo lavou quase todos os restos da parede atrás do cisne. Além disso, o fundo de neblina brilhante contrasta com o cisne relativamente mais escuro.
Entrada do portão traseiro para Trinity
College, Cambridge, Reino Unido.
Apenas certifique-se de expor com base na neblina - e não no assunto - se quiser que esse assunto apareça como uma silhueta escura . Como alternativa, você pode discar uma compensação de exposição negativa para garantir que os objetos não fiquem muito brilhantes. É claro que você também precisará prestar muita atenção à posição relativa dos objetos em sua cena, caso contrário, o contorno ou a borda de um objeto pode se sobrepor a outro objeto.
No exemplo à direita, o objeto mais próximo – um portão de ferro fundido – se destaca muito mais do que seria contra esse pano de fundo emaranhado de galhos de árvores. Atrás desse portão, cada silhueta de árvore é visível em camadas porque os galhos se tornam progressivamente mais fracos quanto mais distantes estão.
FOTOGRAFANDO SEM
Você já deve ter ouvido o ditado:"é difícil fotografar uma floresta de dentro". Isso ocorre porque pode ser difícil ter uma noção de escala fotografando apenas um aglomerado de árvores – você precisa sair da floresta para poder ver seus limites e não ter árvores individuais dificultando essa perspectiva. A mesma técnica muitas vezes pode ser muito útil com neblina ou neblina.
esquerda:Monte Rainier atravessando as nuvens - Washington, EUA
direita:pôr do sol acima da neblina no Monte Wilson - Los Angeles, Califórnia, EUA
Dessa forma, você pode capturar os efeitos atmosféricos exclusivos de neblina ou neblina, mas sem também incorrer em suas desvantagens de redução de contraste (pelo menos para objetos fora da neblina/neblina). No caso do nevoeiro, à distância não é nada mais do que nuvens baixas.
CRONOGRAMA DA NÉVOA PARA IMPACTO MÁXIMO
Assim como com o clima e as nuvens, o momento de tirar uma foto no nevoeiro também pode fazer uma grande diferença na forma como a luz aparece. Dependendo do tipo de nevoeiro, pode mover-se em aglomerados e variar em espessura com o tempo. No entanto, essas diferenças às vezes são difíceis de detectar se ocorrerem lentamente, pois nossos olhos se ajustam à mudança de contraste.
Tente mover o mouse sobre os rótulos abaixo para ver como a cena mudou em apenas 6 minutos :
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| Primeira fotografia | +2 minutos | +6 minutos |
Outra consideração importante é a textura aparente do nevoeiro. Mesmo se você cronometrar a fotografia para quando sentir que há a distribuição mais interessante de neblina, essa neblina pode não reter sua textura se o tempo de exposição não for curto o suficiente. Em geral, a velocidade do obturador precisa ser de um segundo ou menos para evitar que a textura do nevoeiro fique mais suave. No entanto, você pode conseguir exposições mais longas quando a neblina estiver se movendo mais lentamente ou quando o assunto não for ampliado tanto.
Mova o mouse sobre a imagem abaixo para ver como o tempo de exposição afeta a aparência da névoa acima da água :
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Exposição mais curta
(1 segundo) | Exposição mais longa
(30 segundos) |
Clare Bridge em neblina baixa à noite (versão 2) - Cambridge, Reino Unido
Observe que a imagem acima é a mesma ponte que foi mostrada como a primeira imagem neste artigo. O nevoeiro pode alterar drasticamente a aparência de um assunto, dependendo de onde ele está localizado e da densidade desse local.
Embora a exposição mais curta faça um trabalho muito melhor de congelar o movimento do nevoeiro, ela também tem um impacto substancial na quantidade de ruído da imagem quando visualizada em 100%. Este pode ser um problema comum com a fotografia de neblina, pois (i) a neblina é mais provável de ocorrer no final da noite até o início da manhã (quando a luz é baixa) e (ii) a neblina reduz muito a quantidade de luz que chega à sua câmera após refletindo sobre o assunto. Às vezes, congelar o movimento do nevoeiro não é uma opção se você quiser evitar ruídos.
CUIDADO COM A CONDENSAÇÃO
Se gotículas de água estiverem condensando no ar, você pode ter certeza de que essas mesmas gotículas também podem condensar na superfície de sua lente ou dentro de sua câmera. Se sua câmera estiver em uma temperatura semelhante à do ar e a neblina não for muito densa, talvez você não perceba nenhuma condensação. Por outro lado, espere uma condensação substancial se você já tiver sua câmera dentro de casa e estiver mais quente do lado de fora.
Felizmente, existe uma maneira fácil de minimizar a condensação causada pela passagem do interior para o exterior.
Antes levando sua câmera e lente para um ambiente úmido mais quente, coloque todos os itens dentro de um saco plástico e certifique-se de que esteja hermeticamente fechado. Você pode então levar esses sacos selados para fora, mas você tem que esperar até que tudo dentro dos sacos tenha atingido a mesma temperatura do exterior antes de abrir os sacos. Para lentes de câmera grandes com muitos elementos, isso pode levar 30 minutos ou mais se a diferença de temperatura interna-externa for grande.
Infelizmente, às vezes um pouco de condensação é inevitável. Apenas certifique-se de trazer um pano de lente com você para limpar repetidamente a frente de sua lente.
