Segundo a Mix, uma publicação de produção de áudio e música, obtendo o melhor som de um microfone de lapela para fins de registro é o melhor alcançado , colocando-o logo acima do esterno . A razão é que a cavidade torácica proporciona um som mais rico e mais clara do que a garganta. Microfones de lapela pode ser anexado à parte dentro da camisa via clipe e deve tocar o corpo , uma vez anexado. Também é uma boa idéia para prender o microfone tão firme quanto possível como performances podem incluir a atividade física que pode deslocar o microfone. Além disso, quando ligado , o cabo do microfone deve deve ser enrolado em um nó. Mix afirma que este nó ajuda a reduzir ruídos indesejados durante a gravação em até 9 decibéis.
Omnidirecionais Mics
produções de cinema , microfones de lapela pode ser usado para registro o áudio entre os atores . Compreendendo o tipo de microfone de lapela que deve ser utilizado é extremamente importante . Considerando microfones de lapela dinâmicos podem ser usados no palco, eles não seria a melhor opção para engenheiros de som em um set de filmagem . Localização Som Corporação na Califórnia afirma que o Tram- TR 50 " tem sido o de lapela mais popular em função de trabalho no cinema por muitos anos. " O microfone de lapela omni é dito para trabalhar bem com microfones crescimento em pós-produção.
A lapela microfone PSC MilliMic é um microfone omni que é usado para as gravações de notícias de televisão. Tal como acontece com o microfone Tran, o microfone PSC Millimic funciona bem com microfones lança gerais e tem cabo que não é facilmente visto na câmera.
Usando microfones boom e lapela Mics ao mesmo tempo
microfones de lapela são usados muitas vezes para gravar o diálogo no cinema e gravação de televisão. Em ambos os meios , o diálogo deve ser gravado sem ruído adicional e deve ser extremamente audível. Enquanto muitas falhas de áudio são regravadas em pós-produção, Dan Brockett da revista Microfilmmaker sugere gravar com tanto um boom e lapela microfone. Ao esconder um microfone de lapela em atores e usando um microfone boom que está " cobrindo-se no caso de um microfone , de repente pára de funcionar , mas você também é capaz de misturar as duas fontes mais tarde para alterar as características do diálogo ", afirma Brockett . Estas características incluem reverb e tom. Brockett observa que é melhor empregar este método quando os atores são estacionários e não tem que se mover muito.
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